我個人認為“山寨設計”分兩種概念，一是看你是否把人家的設計給完全按部就班的給搬過來，還是你想在別人的設計上找感覺，然后融入你的設計理念，變成你自己的設計。這是兩種不同的理解、對于原創(chuàng)，我想大多數(shù)的設計師還是會堅守的...
【設計本】 ：雖然你從事設計沒有其他的總監(jiān)十幾年之久，可是一路走下來想必也滿懷心酸，設計的道路究竟給你帶來了怎樣的感觸，能跟網(wǎng)友們分享一下嗎?
【王怡琳】 ：我從2001年開始接觸這個完全陌生的專業(yè)，直至現(xiàn)在已10年。那時候剛剛走進吉林建筑工程學院的大學校門，對“藝術設計”這幾個字還是不能理解和體會，大一的課程也還沒有完全接觸設計，都是素描之類的課程，升大二的那年暑假，我們整個01級藝術設計年級組到浙江的西塘，以及杭州，上海，紹興，蘇州等地去寫生，畫建筑，畫那歷史悠久的小橋流水，這個時候，我的概念還停留在-“這只是在畫畫?！敝钡酱蠖_學，課程開始有了“室內(nèi)外建筑設計原理”“中外建筑史”“畫法幾何”“中國書法”“藝術設計”“設計理論” “室內(nèi)外設計表現(xiàn)”“建筑雕塑表現(xiàn)” 等等等等的課程，我開始了了解這個專業(yè)，這是一個縝密而高尚的職業(yè)。也是我對設計真正的認識開始。這些年來，從事設計，已經(jīng)不完全在單一的設計了，一個工程從設計開始，預算，到工程的驗收，都是我一個人在把關，在做，在施工過程中，大到板材，小到一顆釘子，都是我去采購，工人的管理，工藝的要求，材料的預算，可以實在的說我現(xiàn)在真是身兼數(shù)職，我對工藝的認識，絕不輸給項目經(jīng)理，也不差于工程里面的工長，因為我的工程都不需要工長，我就是!我也可以毫不謙虛的說，一個工程，我做完預算，我可以知道我的利潤是多少，這個工程成本是多少，各種材料板材精確到需要多少!當然，一路走來，真的也很累心，不過也很坦然，畢竟進入社會以后，在設計這條道路上，我沒有老師了，經(jīng)歷就是我的老師，經(jīng)歷也是一種財富。
【設計本】 ：現(xiàn)在比較流行“山寨設計”這個詞語，你是怎樣看待山寨設計的呢?對于原創(chuàng)設計，你又是如何去體會與把握呢?
【王怡琳】 ：我個人認為“山寨設計”分兩種概念，一是看你是否把人家的設計給完全按部就班的給搬過來，還是你想在別人的設計上找感覺，然后融入你的設計理念，變成你自己的設計。這是兩種不同的理解、對于原創(chuàng)，我想大多數(shù)的設計師還是會堅守的，做過很多別墅的設計師應該都明白，空間的不同，設計也沒法采取“山寨”。對于我個人來講，我把每一個空曠的原始毛坯房，都當做我的一個設計課程，我希望可以去完善它，把它從一個沒有衣服的丑小鴨變成一個衣著華麗的美少女，呵呵，這就是我內(nèi)心的寫照，但有那么一點點幼稚。
【設計本】 ：從你的博客案例中，看到多的就是別墅設計，你認為一個好的別墅設計它的著重點需要從哪幾個方面去把握?
【王怡琳】 ：是的，我做的別墅設計比較偏多，別墅設計我認為重要的不光是風格的確定，還有各各空間的連貫性，也許某一個角落設計的很好看，但是整體看起來總會有那么一點不協(xié)調(diào)，我之前也說過，我會把每一個空曠的別墅毛坯房都當成我的一個作業(yè)，既然是一個作業(yè)，就要一起做完。而不是分開做。這就是整體的協(xié)調(diào)性。之后就是風格上色彩的感覺，你進入一個空間，映入你眼的肯定不會是風格，而是色彩。畢竟人眼接受顏色的速度是超過物質形狀的。再者一個空間的燈光是尤為重要的，燈光的表現(xiàn)控制了整個空間?？偨Y起來就是風格-協(xié)調(diào)-色彩-燈光。
【設計本】 ：現(xiàn)在很多從事設計這一行業(yè)的設計師都有個另外的標志“80后設計”，你代表80后說說你對設計的看法?80后是否會成設計的主流呢?
【王怡琳】 ：其實“80后設計’只是一個代稱而已，說實在一點，80后包括十年呢。從80到89，中間相差10年。能力肯定是不一樣的。70后，60后也有很多好的的設計師!我個人無法完全代表80后所有的設計師，因為我是83年的，這個80后里有我的前輩，也有一些還尚在學習中的人，每個人的追求都不一樣。但是我會為我們80后加油，因為社會上太多人說我們80后不爭氣，不要強等等了。眾觀現(xiàn)在的社會，主流就是我們80后，從21歲到31歲是社會的主要勞動力，這都是我們80后，如果我們80后真的如大家所說的那么無所事事，那么不要強，那么不懂事，那請問，現(xiàn)在的中國經(jīng)濟是否應該倒退呢?有新聞稱，2040年中國將超過美國。也就是說中國在強大，我們80后也在強大。80后的這個年齡段正是時尚與成熟接軌的一個階段，我想在設計理念上應該是占有優(yōu)勢的，想法的不同，認識的不同，接觸的環(huán)境的不同，都是直接影響設計的。你問我80后是否會成為社會主流?我不知道，但是我希望可以!因為80后是努力的一代，努力了難道不該有收獲嗎?
【設計本】 ：受房價的影響，現(xiàn)在很多的業(yè)主都傾向于小戶型的購買，所以在空間利用方面，業(yè)主比較重視，對于小戶型裝修你有何高招?空間利用方面，設計師該如何去針對戶型改進呢?
【王怡琳】 ：其實我個人喜歡做的空間設計就是要么超大的戶型，要么超小的戶型。小戶型其實設計好了，會很別致，很精巧。說到這，我不知道為什么，我忽然想拿一個明星來比喻一個精致的小戶型設計，那就是“朱茵”，呵呵，主編別笑我。朱茵個子不高，但是身材比例很好，五官很端正，看起來就是很漂亮!穿什么樣的衣服都好看!相反來看小戶型，其實是一樣的道理，雖然“身材”不高，就看你怎么來設計它的“身材比例”和“五官”了。言歸正傳，小戶型的空間利用很重要，我個人比較傾向于家具定做，而不是去家具城買，買來的家具太單一了，定做的家具可以根據(jù)現(xiàn)有的尺寸來充分利用。小小的房子，每個空間都利用到了，顯得不空，不是更有家的感覺嗎?近網(wǎng)絡不是在登一個“蛋型的家”這篇文章嗎?小而精致，看著就很喜歡?？臻g雖然不大，但是該有的都有，該利用的空間都利用上，那就是“家”!
【設計本】 ：你曾說過：“很多東西不是光靠電腦的效果圖來實現(xiàn)表達的，隨意的勾畫，也是能力的體現(xiàn)”，闡述一下你對手繪在設計中的重要性?在手繪的描繪上，一個專業(yè)的設計師如何去表現(xiàn)呢?
【王怡琳】 ：上大學的時候我喜歡的課程就是“室內(nèi)設計表現(xiàn)”課程，也是這個課程讓我從此愛上了這個職業(yè)。這個課程需要在800x500的大畫板上用水膠帶裱上水彩紙，拿著丁字尺，手繪你所有的圖紙，平面的也好，立面的也好，效果圖也好。園林設計也好。都很有意思，因為寢室熄燈早，我記得那時我經(jīng)常把蠟燭放在畫板的四周，拿桌椅一搭，在那畫。也是那時，愛上了手繪效果圖，喜歡那種水彩漸變的感覺。因為我們專業(yè)很多都是來自山東的，他們都是手繪的高手，我上大學之前沒有接觸過畫畫，就是因為我對手繪的喜歡和鉆研，讓我可以在大四畢業(yè)的時候，獲得了“大型網(wǎng)吧畢業(yè)設計”的證書。對于設計師怎樣去表現(xiàn)手繪，我個人認為首先你要會手繪，然后手中畫的就是你心里想的，想學好手繪，環(huán)境和毅力還有你的喜歡手繪的程度都很重要，只有喜歡了，才會越練越好，還是得先畫一段時間的素描和水彩。來練習感覺。不喜歡，怎么練都白搭。手繪是基礎，也是你控制色彩的源泉，對于一個室內(nèi)設計師，沒有色彩感，等于沒有設計。只有基礎牢了，色彩感強了，設計理念和電腦繪圖能力才會攀升。這也是為什么現(xiàn)在大學的藝術設計專業(yè)都學四年的手繪，而只把大四一年用來學習電腦的原因了。
【設計本】 ：“低碳設計，引領時尚”，在如今注重生活品質的環(huán)境下，業(yè)主們越來越傾向于低碳設計，你個人對低碳設計是如何的看待呢?裝修材料的選擇方面，會不會傾向于環(huán)保?
【王怡琳】 ：是的，現(xiàn)在的很多客戶都是很注重“輕裝修，重裝飾”了，這也是現(xiàn)在社會上又多了一種職業(yè)，叫做配飾設計師，我想這個職業(yè)會越來越走俏的。低碳的設計也不是不設計，具我的經(jīng)驗來說，一般選擇這樣設計的客戶都是會選擇簡單溫馨現(xiàn)代的風格的。還有就是對設計這塊沒有什么概念的客戶。低碳設計無外乎就是沒有什么造型頂，減少裝修材料的應用。這個時候只要是掌握好大體的風格走向，在重點區(qū)域有一兩處“點睛之筆”就可以了，低碳設計的后期配飾就尤為重要了，這又是說到了色彩。還有后期的燈光!低碳的設計，用到的多的裝修材料也就是涂料了，因為沒有造型，石膏板，大芯板等等是基本用不到的。那么涂料的選擇還是很重要的，市面上越來越多的涂料品牌大量涌出。近一年來，我的客戶選擇多樂士全效凈味底漆，抗甲醛5合1墻面漆的比較多。但是是否真的特別環(huán)保，我不清楚，因為立邦，多樂士這些都是老牌子，廣告打的是一個比一個多，我當然傾向于客戶選用環(huán)保的材料，但是究竟是東西的質量好更多一點，還是廣告效應更多一點，我就不知了。
【設計本】 ：雖說現(xiàn)在裝修資訊比較多，可是有很多的業(yè)主一旦要裝修了，都感覺很盲目，你對哪些初觸裝修的業(yè)主有什么可以指點他們的嗎?在裝修過程中，業(yè)主該如何打好這場裝修戰(zhàn)爭?
【王怡琳】 ：記得我的一個客戶和我說過這樣一句話“我要找的是一個好的設計師，而不是一個裝修公司”這是一句對設計師很肯定的一句話，也是現(xiàn)在社會的一種趨勢。土巴網(wǎng)恰恰就走在了這個趨勢的前沿。初裝修的客戶肯定是沒有什么經(jīng)驗和概念的，我的建議就是，真的要找一個好的設計師，而不是一個公司，公司在面對你的同時它要考慮的是它的利益，因為它有成本的。一個好的設計師可以全程的帶你在裝修過程中走一遍，他(她)就好比是你的一個裝修顧問，是客戶你自己的。我不是為我們土巴的設計師做廣告，我是就現(xiàn)在的社會形勢在說這個問題而已。裝修也許對于我們設計師來說是太簡單的事情了，因為天天都在接觸，經(jīng)常泡在工地，但是對于客戶來說，就是一個“?”、在裝修過程中，客戶就是一個學生，設計師就是一個老師，面對客戶很多不知不解的問題的時候，作為老師的我們，多一點耐心，好好的講解就好了，別不耐煩，這樣你會丟掉很多客戶，也許就丟掉了你未來的這個朋友。
【設計本】 ：每個設計師都有自己的設計風格，你認為你更傾向于哪一類型的設計風格呢?結合自己的作品解析自己風格的特色?
【王怡琳】 ：說實話，我做的中式和簡歐是多的，尤其是中式，08年近一年的時間我都在做北京懷柔團全村那的溪谷風情設計，那是純北京四合院，客戶選擇的基本也都是中式設計，所以在中式設計上我會更游刃有余。 可能由于我在北京的原因，我接觸的別墅和裝修設計的概率會很高，鍛煉的機會頗多。這些的所有都變成了我的生活課題?，F(xiàn)代概念設計也是現(xiàn)在客戶的追求風格方向，我接觸的50后的好多客戶都喜歡概念設計，概念設計應該是在現(xiàn)代簡約的設計上更深化了一層,現(xiàn)在很多的雜志作品獲獎的設計風格都是概念設計。對于談到設計風格特點，我想沒有的，因為面對的客戶不同，設計肯定就不會一樣。一個好的設計不是光靠設計師來掌握的，它是要融入客戶的思想的，這樣才會有完美的畫面。
【設計本】 ：現(xiàn)在自己也開始創(chuàng)業(yè)，并且開創(chuàng)了屬于自己的個人品牌工作室，接下來的創(chuàng)業(yè)之路，你是否有自己的規(guī)劃呢?公司以后對于人才的需求，你會如何的招募呢?
【王怡琳】 ：其實我去年年初的時候就已經(jīng)注冊了自己的公司，北京怡海琳裝飾裝修設計有限公司。設計工作室是我的另一個方向，我比較希望公司走時尚路線!可能和我各人的生活方式有關，我喜歡一切時尚的東西!對于人才，我不會看重年齡和經(jīng)歷，但是學歷我會考慮。因為專科出來的設計師無論是基礎還是氣質都會有一點點的不同。一個可以成為設計師的人，首要的就是親和力，還有你的口才，加上你的氣質，這是設計師選擇的一個重要條件，呵呵，當然我希望我的設計師團隊都是氣質超好，親和力超強的美女加帥哥，這也是一種時尚，小編不要笑我哦：)(來源：設計本)
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